La envergadura de ambos textos es dispar, el primero será un texto de suma importancia histórica mientras el segundo es un poema que ha pasado casi desapercibido. Los argumentos centrales de su lectura refieren, ahora, al modo en que el poema desbordó por mucho las intenciones político-panfletarias del autor, al uso irreverente que éste hizo de la tradición, al legado que para las generaciones venideras -que no querrán olvidarlo ni dejarlo morir- significan esos versos que el “periodista federal” José Hernández fue hilvanando, en un hotel que da a la Plaza de Mayo, entre lo que Lugones llamó “sus bártulos de conspirador”.169 Nada hay en estos textos que indique una intención, un énfasis, con el que Borges buscaría ligar la lectura del poema con el contexto inmediato; hay una serie de datos históricos que cuentan la vida de Hernández, el acontecer habitual de la vida de un hombre de ciudad en el siglo XIX argentino, una mención de la Guerra del Paraguay y la idea de que todo eso es un sustrato que permitió la creación involuntaria de una obra insigne, como en los casos de Cervantes y Shakespeare.
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Durante el menemato (la palabra es de David Viñas), el movimiento de retracción del Estado acaba por ser tal que, hacia finales de la década, gran parte de la clase media queda del otro lado de su línea de cobertura, junto a los amplios sectores tradicionalmente postergados.345 Tanto es así, que comienzan a proliferar en todo el espectro cultural representaciones de los universos marginales contemporáneos, en los que el delito y la ilegalidad ocupan un lugar central.
